“你是我的撫慰,是我的幸福,是夏——”
“停一停。你要不試試用幸福的語氣說’是我的幸福’?”
“我的語氣不幸福嗎?”
“你如喪考妣。”
“好吧,那我再試一次。”魏時斌好脾氣地說。
剩下的人此時坐在二樓,開始讨論劇本片段的組合。因為之前的要求隻是簡單的“死去活來的愛情故事”,所以寫了劇本的八個人裡有六個都把其中一個人物給寫死了。
“不能死這麼多次,”林穗夢鬧着玩一樣在說,“我覺得男女主加起來頂天隻能死三次,多了就沒意思了。你們覺得呢?你想想看,第一次有人死掉的時候觀衆會非常震驚,第二次的時候他們可能會還有點悲傷,但次數再多了之後他們就隻會想,哦,沒關系,反正待會兒又會活回來,先看看他們還有什麼花樣吧。”
“那咱們删一删,讓每一對死掉一到兩次。我看看……像跳崖這種太老套的咱們就改掉吧。這部分劇本沒給他倆吧?”
“沒給。”
“那就删掉吧。好了!現在隻剩下這麼幾段。”魏熙追把幾張打印紙攤在桌子上,“現在的問題是怎麼把它們組合起來。你們有什麼想法嗎?”
“難道不是跟做排列順序一樣,排排看嗎?”林穗夢問。
“不一定。”程姜好不容易插進一句話來,“也可以做其他的花樣什麼的。”
“什麼花樣?說來聽聽。”
“是我自己閑的沒事胡亂分出來的,你們随便聽聽就好。”程姜不安地說,“我的意思是,分類會有一點混亂,不過……”
“沒事兒,我們也就随便聽聽。”林穗夢轉着筆,“來說說呗。”
程姜看着她的筆,示意了兩次要借來用用,無奈後者一點兒也沒有看明白。他隻能再開口問道:
“能把筆給我用一下嗎?”
*
程姜把剛剛被廢除了的空白印刷紙翻了過來,在幹淨的背面畫示意圖。
“第一種大概就是你之前說的那種,我自己管它叫’多米諾骨牌式’。這種組合方法的特點就是情節高度緊湊,環環相扣,在抵達結局之前每一場都直接導緻了下一場。比如說這裡,你看,它講到女主角和男主角在偷偷幽會,但這裡就直接寫他們在山崗上遭到追殺,男主角被亂刀砍死。這兩部分的因果就要強一些,比如因為女主角的父親發現了他們,所以買通了殺手去殺他。”
“你看,我也是這麼想的。”林穗夢高興地說。
“第二種,我叫它’陀螺式’。它有一個單一的關鍵布景、人物行為或是故事主旨,并且就是根據這個簡單的設定一圈一圈地不斷回扣,但是每一圈都是由淺入深,直到揭開故事的根本。比如說……嗯,還是拿山崗上這一場舉例子。算了,還是用我寫的窗前這幕吧。就好像全劇四場,每一場的内容都是男主角走到女主角窗戶前交談,但内容可以是回憶之前的幽會、逃跑的驚險、從浮于表面的東西講起,最後才一步步揭開他們不能一起遠走高飛的真正原因。這樣的效果是觀衆會在中途一刻不停地想,最後恍然大悟的感覺。”
“我沒聽明白,但是待會兒可以再看看适不适合。”魏熙追說,“聽着還挺有意思的。”
“第三種是我稱為的“照片集式”,意思就是裡面由許多同一主題的小故事組成,但故事之間的内容不必有太大的聯系。比如說我先講兩個男女幽會的故事,然後講另外一對不同的男女被追殺,最後再講第三對男女在窗前争執。他們遇到的問題都是愛情上的磨難,但他們身份不同,每個故事也都是獨立存在的。”
“這個也可以,而且比上一個好理解。”林穗夢說,“但演出來可能就沒那麼有意思了。”
其他人表示同意。
“第四種是’晾衣繩式’。就好像一條繩上挂着許多衣服一樣,有一條簡短的故事線。這個比較好理解:就是《返鄉》裡的結構手法:故事本身就是埃隆苔坐車返鄉,但裡面穿插了大量相關的閃回和講解,這些才是真正要表達的故事,組成一條暗線。最終明暗雙線同時到達結局。”
“那放在這個故事裡怎麼套呢?”
“還可以用山崗上的那場戲。”程姜想了想說,“明線就是他們在逃命,暗線就是為什麼他們要逃命。還有第五種:’循環式’,這個就是結尾到達的情節和開場時的一模一樣。第六種叫’視覺式’,在這裡用不上,因為這種沒有情節,隻有高度視覺化的場景,目的是讓觀衆在視覺上得到滿足。”
“不錯呀,你知道這麼多。”林穗夢說,“那你覺得這個故事放在哪類好?”
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