“光?”顧為經輕聲說,“光不夠有神。”
“你指的是燭光吧。”
酒井勝子不愧是繪畫天才,她的臨摹速度要比這段時間在系統幫助下水平突飛猛進的顧為經,還要略微再快一點。
顧為經的畫布上剛剛畫完底色和遠景天空,她已經畫到了教堂的主體細節。
她稍微思索了片刻,就知道顧為經話中的含義。
她将畫筆插進一邊清洗用的媒介劑水筒中,從顧為經手中接過對方的調色闆,舉到額頭前透過光滑的塑料闆看着外面的天色,又看看自己面前的畫布。
“其實挺不錯的……”
酒井勝子将瓦斯燈的火焰擰到最亮,稍微往自己的身前挪動了一下,在火光中比較着顧為經和自己的顔料。
做為沒有條件下的應急照明,
比起可以輕易達到上千流明亮度的冷光手電筒或者白熾燈,瓦斯燈的照明能力較弱,但色溫偏暖,更加貼合日常的自然光線。
所以畫布在瓦斯燈下的觀感和在陽光下的觀感近似,畫出來的畫面不容易偏色。
“我來幫你看看,可以麼?”酒井勝子歪了歪頭。
在征得顧為經同意後,她拿着自己的油畫刀沾了點珍珠白在調色闆上稍微塗抹了片刻,又用幹淨的小筆刷在畫闆上刮了刮,最後還是搖了搖頭。
“我配置的話,顔色要更亮一些,可能稀釋劑中亞麻油加的更多,但……沒有本質差别……這其實已經調的很準了。”
勝子小姐無奈的搖頭。
“僅僅的準是不夠的。”顧為經也搖頭。
“我明白的,我很懂顧君的意思,隻是燭光本身就很難畫,彩色玻璃更難畫,這兩個加在一起,形成的連綿彩光,把握起來太難了,不怪您的,這不光是把握顔料的問題。”酒井勝子說道。
她畫油畫的經驗要比顧為經稍微多一點,就算對光線的把握要更準,同樣也沒有點石成金的魔力。
彩色玻璃曾在中世紀時期,被譽為神國的藝術,就是因為它的多變而不可琢磨。
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12世紀,法國國王決定建造着名的聖德尼大教堂作為朝拜和祾寝安放之地,當時的院長蘇熱決定要讓建築内部充斥着天國的光輝,用以提升個人和天神的精神鍊接,使凡人走在建築内部就像是走在了上帝的國度之中。
曆史上第一次,
大面積的彩色玻璃被使用在了建築之中,聖德尼大教堂也成為了建築史上裡程碑式的代表作,至今仍然是法式建築華美複雜的代名詞。
作為分隔人類和天國神域的媒介,
就算那些經驗豐富的大牛畫家們,在面對彩色玻璃窗的時候,動筆前都要再三斟酌的。
它并不是像很多人以為的是一整塊大玻璃被直接制造出來,而是在生産的時候,在熔爐中添加了錳、钴這兩類金屬鹽,玻璃會慢慢的變形,改變透光度,最後形成不同顔色的半透明小玻璃。
工匠再把這些小玻璃根據需要,切成成百上千個指節或者嬰兒手掌大小的玻璃塊,接着用熔鉛沾在一起,在窗楞上拼接成圖案。
甚至還誕生了專門的彩色玻璃畫師這個門類。十九世紀以筆法空靈聞名的大油畫家喬治·魯奧就是做玻璃畫學徒出身的。
酒井勝子望着不遠處孤兒院老教堂上的窗戶,輕輕把額角的發絲順到腦後,神色有些遺憾。
她知道,以他們如今的技法,是沒有可能把這些顔色準确的表達出來的。
世界上沒有兩片一樣的羽毛,也沒有兩扇一樣的彩色玻璃窗。
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